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人民日报文艺视察:有感于艺术片“见面难”

2019-06-14 17:00

 

  漫画
  徐鹏飞

 

  “艺术片”只是一种分类,不是一种荣誉,更不会因为“艺术片”的名号就自动取得某种“加冕”,失掉某种特权。恰恰因为片子人感性、负责任的选择,艺术片要大胆背负起艺术开拓跟 市场传播的双重使命

     

  “五一”档国产片子票房遭遇冰火两重天。国产青春片《何以笙箫默》《左耳》、警匪片《赤道》,票房接连破亿;而《念念》跟 《闯入者》这两部业内口碑较好、水准较高的艺术片却遭遇票房滑铁卢。《闯入者》导演王小帅将票房失败的原因演绎于院线排片量少、排片场次边缘,自称遭遇了一场“事先张扬的谋杀案”,一时在网络上引来不少力挺声。

  院线的排片量跟 排片场次确实关于票房有重要影响。放映场次少,光阴又很为难,观众想看而不得,一些艺术片就这样不曾与观众谋面便悄无声息地下了线。但院线如此排片也有它的“经济感性”,归根结底,包括排片在内的市场配置本色上都是资本的驱动,资本趋利避害,会千方百计地确保好处最大化,尽一切可能地节制危险。城市商业核心昂贵的房钱跟 高额的运营费,无形中也会加剧影院这种趋利避害的选择,而不可能关于某类影片进行“特殊照顾”。更何况,排片往往也是树立在大量影片上座情况的历史教训跟 数据根底上的,的确反响了市场的基础状况。

  艺术片在院线排片量低不难懂得,但艺术片真的就没有观众吗?2014年,《白日焰火》凭借其海外摘得大奖的阅历、无孔不入的鼓吹、放映前与观众的深品位互动以及关于“艺术”标签的好意回避,失掉了过亿的票房收入,释放出中国艺术片市场的踊跃信号。不向票房妥协、不为逢迎而拍片、注重自我表白的艺术片,在任何国家的具备都有其奇特意义。如《念念》导演张艾嘉所说:“文艺片是能跟 大家分享太多心灵上的货色的片子类型,是能够造就良多好演员的影片模式,它必定具备。”要害是我们的片子美学跟 观众档次是否足够成熟,足够多元化,这是保证艺术片市场的重要前提。放眼高速扩容的全国片子市场,对不少中国片子观众来说,看片子就是在缓和疲劳的学习工作之余,放松一下心情,约上三五好友,吃着爆米花喝着可乐,来一场视听感官的刺激,获取一些吐槽的谈资。而“初视若散缓,熟读有奇趣”的文艺片,则需要人静下心来,考验观众的耐心、档次跟 思考力。成熟的文艺片观众群,即便在北京、上海这样的一线城市,也还远远没达到在市场份额上与商业片等量齐观的田地。

  院线排片在影片口味上的守旧倾向与艺术开展自身所需要的多样性跟 探干脆显然是摩擦的,那到底应如何让更多艺术片上得了院线,与观众见得了面?一些艺术片导演联合创作需求跟 国外的教训,提出了本人的提议,比喻,给予艺术片政策搀扶跟 资金补贴,支持艺术片的创作跟 发行,限制商业片排片一家独大;借鉴欧洲艺术影院的教训,在中国建设艺术院线;开展片子基金会,为艺术片创作提供平台,等等。这些提议诚然很好,然而国情不同,片子市场的现状不同,简单的“拿来主义”具备水土不服的危险。当下中国,没有成规模的艺术片观众群,艺术院线恐怕独木难支;用纳税人的钱来补贴艺术片子,又如何确保选择的公道性?这些问题还有待进一步探索。

  也有业界人士提出通过“艺术片网络化”来打开前途,影院满足不了的需求通过网络院线来满足,反过来,网络院线的开展还可能关于影院院线起到牵引作用——观众在看过网络版后,可能会去影院重刷本人喜欢的片子。此外,院线放映的局部革新也已经开始,如娄烨的《按摩》首周票房失利后,改用长线二轮放映,就失掉了不错战果。

  抛开这些上映阶段的技巧操作,艺术片要想取得更多观众,要害仍是要“争取”观众。片子人有文化幻想、有艺术追求当然名贵,但“艺术片”只是一种分类,而不是一种荣誉,更不会因为“艺术片”的名号就自动取得某种“加冕”,失掉某种特权。恰恰因为片子人感性、负责任的选择,艺术片要大胆背负起艺术开拓跟 市场传播的双重使命。“争取”观众不只包括在鼓吹发行等技巧层面的成熟,更意味着艺术语言的调剂跟 精进。艺术片导演要找到他们的潜在观众,通过创作与之关于话,这个寻找跟 关于话的过程不只意味着取得可能的市场,更意味着一直锤炼本人的片子语言,使中国艺术片从走俏国际影展到更加贴近国内观众以及更加本土化、民族化。

  事实将证明,能顶开市场巨石的艺术片,才会更有生命力。


  《 人民日报 》( 2015年05月08日 24 版)