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青春片需要提供多种可能性(文艺视察·青春文艺

2019-06-15 17:01

 

  漫画   
  徐鹏飞

 

  当青春叙事短缺奋斗色彩,把成长的代价等同于放弃一切美好的事物时,这批青春片与其说是在悼念已然消逝的青春,不如说只是讲述了一个没有青春的青春故事

  

  近多少年来,以青春片为代表的中小成本国产片屡屡创下市场奇迹,如《失恋33天》《人再囧途之泰囧》《致我们终将逝去的青春》,包括今年的《北京恋情故事》《后会无期》《促那年》等,这些青春题材影片,在必然水平上反响了革新开放后成长起来的80后、90后的喜怒哀乐,但同时裸露出很多问题。

  一代人有一代人的青春故事,一个时代有一个时代的青春主题。青春片作为一种类型片子,在上世纪60年代前后以“残酷的青春”面目涌现。进入新世纪以来,跟着互联网技巧的兴起跟 开展,青春、时尚、反叛等青少年亚文化开始全面“占领”主流文化舞台,全球文化中生动的力量显现出一种相关于低龄化的特征,青春片也显现出良多走向。

  与偏科幻、动作作风的好莱坞青春片比拟,今天我们国产青春片更多的是讲述校园的青春跟 走出校园的职场故事,情节多为爱情、友情、竞争及背离。青春不只指称一个特定的春秋阶段,更是一种精神气质跟 时代气氛。从“五四”时期“新青年”登上历史舞台,到新中国唱响“青春之歌”,再到上世纪80年代“年轻的朋友来相会”,20世纪的青春故事往往与民族跟 国家的革命、历史等宏大叙事接洽起来。比拟这些布满幻想主义的青春叙述,当下的青春片很少触及宏大主题,恋情、友情、升学、工作是他们的关注点。当下的年轻人成长在一个经济高速增长的跟 平年代,他们没有阅历大振幅的社会变动,他们面关于的最通常的问题是个人的小悲欢跟 小离合。正如《促那年》中男孩陈寻为初恋方茴做出的最大牺牲就是高考时主动放弃13分的大题,以求能上同一所大学,而毕业聚餐中方茴的痛哭流涕也是因为高考没有考好。

  表现在片子创作中,当下国产青春片的整体特征是短少跟这个时代的砥砺与激荡,因而更像一种关于现实故意无意的逃避。它们多少乎都诉诸单一的“念旧”,不管是《致我们终将逝去的青春》中关于90年代大学校园的追忆,仍是《促那年》关于2000年前后中学校园的唯美展现,都力图唤起观众关于逝去的青春年华的悼念。这些刚成年或进入中年的青春回头几显得有点“为赋新词强说愁”的味道。借用另一部片子的名字来描述这一代年轻人,就是“老男孩”——他们还没有真正变老,就已经在唱着“光阴都去哪儿了”的歌曲,学生时代成为他们无限思念的人生段落。例如,《老男孩之猛龙过江》中,选秀失败的筷子兄弟再次回到中学晚会的舞台,他们期望本人素来都没有毕业过;而《促那年》的结尾处,陈寻盼望回到篮球比赛现场,重新开始与方茴的恋情。因此,我们当下看到的青春片,不论题材仍是视野,能够说都十分有限,其景象也清楚卑弱。稚嫩、无辜的面孔下为什么会暗藏着这颗苍老的心灵呢?也许,与独生子女一代所阅历的社会遭遇有关。

  与上世纪90年代青春片中的叛逆、挫折的主题不同,如今的青春片中,“我们都是好孩子”,而且都是生活在大城市里的衣食无忧的好孩子。这些片子中没有农村青年,就连小镇青年、县城青年也鲜有涌现。这也许不能全部归咎于创作者艺术视野的狭窄,它恰恰反响了这一代年轻人的成长局限。这些“温室里的花朵”一旦走向社会,走进职场,立刻感触到市场经济下的生存压力,这大约就是他们盼望回归单纯校园生活的心理念头——因为那是一个竞争不太激烈,可以享受到父母呵护、先生关切、同学情谊的时空。青春应是仰望星空的青春,而我们目前的国产青春片短缺奋斗色彩,把成长的代价等同于放弃恋情、梦想等一切美好的事物,在这个意义上,这批青春片与其说在悼念已然消逝的青春,不如说只是讲述了一个没有青春的青春故事。

  艺术观点的局限封堵了青春片的多种艺术可能性。国产青春片要实现艺术上的先进,应该大胆走出青春的小感念,走出封锁的、梦幻般的校园想象,在更辽阔的世界中磨练青年的心智跟 视野,寻找跟 实现新的人生可能。不错,片子是造梦的艺术,但它不等于鼓励逃避。青春题材片子应该敢于“干犯”观众,在造梦的过程中刺痛、激励、开悟,让青春绽放出多彩的梦想。


  《 人民日报 》( 2014年12月26日 21 版)